- Jeder Ausstellungsabteilung sind zwei gegenüberliegende Räume gewidmet – einer repräsentiert das Land, einer die See. Erschlossen werden sie über den zentralen Flur – so „schwanken“ die Besucher:innen zwischen Land- und Seeseite hin und her.
- Hölzerne Landestege erschließen die Land-Räume, eine mehrsinnliche Eingangsanimation stimmt niedrigschwellig auf das maritime Setting ein.
- Bewusster Einsatz von Lichttönen und -farben schafft raumgreifende, immer wieder wechselnde Atmosphären.
- Im Eingangsbereich der Ausstellung stimmt eine Animation die Besucher:innen auf das maritime Thema ein und zeigt das Meer in allen seinen Farben und Facetten: Auf einem Landesteg stehend, erleben sie einen Tag und eine Nacht auf See, Auf- und Untergang von Sonne und Mond, nächtliches Gewitter mit Blitz und Donner und – mittels Ventilatoren realisierte – sanfte Brisen bei Sonnenschein und Möwengeschrei.
Zugänglichkeit
- baulich barrierefrei gemäß DIN 18040: Unterfahrbarkeit, Sichthöhen, klare Raumachsen; Rollstuhl-befahrbarer Steg
- immersive, mehrsinnliche und textfreie mediale Eingangsinstallation
- Texte in einfacher Sprache, zweisprachig (de / en)
- visuelle Barrierearmut (klare Kontraste, angemessene Sichthöhen,
Schriftgrößen und -typen) - verschiedene Informationsebenen und Vermittlungsmethoden sowie mehrsinnliche Angebote
- spielerische Interaktionen für Familien und Kinder
- Von einem zentralen Flur abgehend, sind jeder Ausstellungsabteilung zwei gegenüberliegende Räume gewidmet – einer repräsentiert das Land, einer die See.
- Die Land-Räume erschließen die Besucher:innen über Holzstege, die aus wiederverwendetem Altholz realisiert wurden und nach der Ausstellung weiterverwendet werden können.
- Medien- und Lichtinstallationen greifen bewusst auf Bestandsgeräte wie Dia- und Overhead-Projektoren oder auch Plattenspieler zurück, die für ihren Einsatz teilweise umgenutzt und modifiziert wurden. Das hat nicht nur Nachhaltigkeitsgründe: Alter, Einfachheit und Umnutzung der Geräte spiegeln das Provisorische der preußischen Seefahrt, deren (finanzielle) Mittel und Ausstattungen häufig sehr begrenzt waren.
- Auch die Körper der Exponatvitrinen, die Transport- und Materialkisten von Schiffen nachempfunden sind, sind aus wiederverwendetem Altholz realisiert. Texttafeln sind an das Holz genagelt.
Nachhaltigkeit
- Ausstellungsbauten (Stege, Vitrinenkörper) aus wiederverwendetem und nachnutzbarem Altholz
- Integration Bestandsvitrinen
- Medien- und Lichtinstallationen mit Bestandsgeräten (Dia-/ Overhead-Projektoren, Plattenspieler u. a.)
- Die See-Räume lassen viel Raum für die Präsentation beispielsweise der See-Stücke, großformatiger Gemälde, die die Schiffe der preußischen Flotte zeigen.
- Zweisprachige Vertiefungsebenen wie beispielsweise Kartenmaterialien sind als großformatige Tafeln realisiert.
- Seemannsknoten üben, seine Herkunft auf einer Seekarte verorten oder in der Koje in einer Hängematte ein Buch über das Meer und die Seefahrt lesen – zahlreiche interaktive Elemente erhöhen die Erlebnisqualität der Ausstellung zusätzlich.
- Mit einem partizipativen Element dockt die Ausstellung zudem an den auch für das Ausstellungsthema selbst hochaktuellen gesellschaftlichen Diskurs um (Post-)Kolonialismus an: Die Besucher:innen können Objekte der Ausstellung frei mit pinkfarbenen, weithin sichtbaren Aufklebern als „kolonial“ oder „gegenwärtig“ kennzeichnen.
- Die Kimm – die Horizontlinie zwischen Meer und Himmel – zieht sich „schwankend“ durch alle Räume.
- Auch die Lettern der Headlines sind mal nach rechts, mal nach links geneigt und spiegeln so die „schwankenden Planken“ und das wechselhafte Glück der preußischen Seefahrt.
- Mit seinen schiefen Schnittkanten, der schwankenden Typografie und seinen Farbfiltern fügt sich das Begleitheft optimal an die Ausstellungsgrafik an.
- Die Marketingmedien setzen mit der Kimm, dem Spiel von unter und über dem Wasser und den geneigten Lettern der Headlines konsequent die Ausstellungsgrafik fort.
